检视生活的褶皱，建构人文风景
香港的可圈可点，在其区域位置上的通达、歷史进程中的迂迴、文化构成里的混搭，以及由之而来的开放与（应有的）包容。这些，我视之为香港的好。我们自我期许，无论是本地原创、改编或引进剧目，都要具备广阔视野，以海纳百川的胸襟与时代接轨，本人文精神让心灵对话，以传承为志，锻造具本地个性的当代剧场，不负香港的好。
香港话剧团刚度过她四十五周年纪念。2023-24剧季以「生活的褶皱」为制作纲领，打开新篇章，迈向新征程。地壳移动，岩层受挤，产生褶皱，于是有了山脉和山谷。生活亦然，我们都是行动中的人，在瞬间与永恆的对峙中，情感板块不停碰撞，展现为起落人生。我们以诚挚的心，叩问本剧季中精选剧目，检视生活的褶皱，与观众一起体验各种情感的瞬间爆发或绿水长存。
五月宜开锣，首推《小岛．余香》。剧本翻新自我三十年前草就的《小岛芸香》。那时年轻，妄谈爱情，戏谑真心。三十年过去，时间沖刷了岛上草木，也洗涤了我的言语，该去的去，该留的，仍可触闻。导演是三位新任助理艺术总监俊杰、守正和廷辉。三子正值当打之年，沉稳不掩锐气，理性不悖激情，决意六手联弹，为小岛谱出新曲，焕发余香。
七月宜欢乐，俊杰把中国江湖格式，植入法兰西喜剧泰斗莫里哀(Molière) 之《史嘉本的诡计》(Les Fourberies de Scapin)，糅合成婚嫁喜剧《史家本第二零二三回之伏虎降龙》，以志泰斗降世四百零一年之庆。婚嫁，本是两人的事，却不料过得了情关，过不了江湖上的萬水千山。莫翁挥笔如剑，划出人间荒诞。俊杰声东击西，彰显世俗疯狂。欢乐有深意，尽在江湖中。
九月宜怀古，一女翩然而至，来自明末清初。她美艷绝伦；她才艺双修；她特立独行；她敢爱敢恨；她既可殉夫，亦愿殉国；她被史学大师陈寅恪先生誉为「女侠名姝」；她，是秦淮八艷之首—柳如是。朝代更迭，歷史的瞬间一闪，生活就被定格在永恆的to-be-or-not-to-be。如何承受生命中难以承受的轻和重，我好想知道。于是，我写《亲爱的．柳如是》，并自导之。
月之十一宜远行，忽尔到了莫斯科。俄国伟大作家契诃夫(Anton Chekhov)阅世之深，让人嘆为观止，不仅反映在他的戏剧作品，还有他大量的短篇小说，更是世界第一等。我选取了十一篇，篇篇直指人心，见性成佛，一路读来，铺陈出《从金钟到莫斯科》，由镇洲执导。我一直觉得，镇洲是一位「得道」的演员和导演。已经旅居加国的他，将会重访香江，在剧场开坛，引领我们穿越时空，一睹十九世纪莫斯科的世道，观照今天的人心。
月之十二宜重聚，小别回来大状王。音乐剧《大状王》还需我多说吗？不了。我只想温馨提示去年在疫情中向隅的广大群众：倘若不想再向隅，就要战胜已看过此剧的另一群广大群众，因为，据知，他们很多都对此剧念念不忘，撂下狠话定必捲土重来。你们担心了吗？你们最好担心。还有，我要祝贺世章、伟宗、飞帆和俊杰。你们的才华，为香港原创音乐剧竖立了一块里程碑，闪闪生辉。
0324宜思辨。2024年3月，剧季收官之作登场，由蔚衡与导演焯威，联手打造英国当代剧作家罗拔・艾克(Robert Icke)名作《医．道》(The Doctor)。一宗医疗事件，在网上引起关注，发酵，升级为宗教、种族及性别歧视议题。真相不断被解读、扭曲，愈演愈烈，引人深思「后真相」及当代媒体下生活的态度。蔚衡自去年九月卸任助理艺术总监后，一直深念这个好作品，今次回巢执导，还兼任女主。能不期待？等你回来！
以上是主剧场航程。
同步起锚的黑盒剧场，第一站，锁定《落地开花》。编剧温文尔雅，出手爆裂无情。一个伦理异常的家庭，被他不动声色地吊打。散落一地的爱与恨，交织成一个时代的印记。我早就说过，要记住这个名字—郭永康—在编剧行当里，绝对是一个狠角色。导演翰廷，是剧场三能手 — 能写、能导、能演 — 早已成就斐然。如今加盟我团，是鱼得水，也是水得鱼。第二站，重访《姊妹》(Sœurs)景点，细味相煎同根生的暴烈与温柔。去年碍于疫情，法国编剧兼导演Pascal Rambert在线上指指点点，已让我团两员女将 — 煦莉与慧慈 — 使出浑身解数，彼此接招、拆招，演技狂飊。今番亲临香江执导，定必引爆一场更酷烈的亲情对撞与浴火重生。
第三站，抵步《匙羹》暗杀现场。无路可走，做杀手。你死好过我死，合乎情理。但杀人工具只能用一只匙羹（勺子）！那是甚么道理？编剧泽宇，通过他的巧思妙想，适者生存，不适者玩完，毫无道理可言。廷辉执羹而导，以他细腻的触觉，将会舀出生活的百般滋味。尾站来到《半桶水》。一个模拟的文艺復兴时代，四个深受中国文化影响的洋人，立下桃园结义之誓：「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死。」孰料好死不死，其中一个立完誓就吐血而亡。其他三人只剩一天生命，情何以堪？命何以续？编剧晋邦强于建构戏剧情境，设置出来的人物、关系环环相扣，在人生的困局中左冲右突，互相拉扯，扭曲变形，但真实，真实得彷彿是你和我。
《匙羹》和《半桶水》，均来自「新戏匠」计划—我团为发掘原创剧本而搭建的平台。由今个剧季开始，我团戏剧文学部会重整资源，加强力度，推出「风筝计划」，吸纳更多有志于剧本创作的年轻人，写出你的声音，我们的故事，让更多好剧本起飞，像风筝，牵出萬千金线，在空中飞舞。最后，但同样重要并值得与大家分享的是，我团获特区政府发展局支持，将位于佐敦的一间旧校舍（前贾梅士学校），翻修成香港话剧团教育中心，预计今年下半年落成启用。有了这个新基地，我们的戏剧教育事业必会爆发新能量，全力贯彻我们的教育理念：「学好生活」、「问好生活」、「创好生活」、「建好生活」。
我们所有的努力，都是为香港的人文景观增砖添瓦，以期不负香港的好。
这篇自述有点长。多谢看完。
起航！
香港话剧团刚度过她四十五周年纪念。2023-24剧季以「生活的褶皱」为制作纲领，打开新篇章，迈向新征程。地壳移动，岩层受挤，产生褶皱，于是有了山脉和山谷。生活亦然，我们都是行动中的人，在瞬间与永恆的对峙中，情感板块不停碰撞，展现为起落人生。我们以诚挚的心，叩问本剧季中精选剧目，检视生活的褶皱，与观众一起体验各种情感的瞬间爆发或绿水长存。
五月宜开锣，首推《小岛．余香》。剧本翻新自我三十年前草就的《小岛芸香》。那时年轻，妄谈爱情，戏谑真心。三十年过去，时间沖刷了岛上草木，也洗涤了我的言语，该去的去，该留的，仍可触闻。导演是三位新任助理艺术总监俊杰、守正和廷辉。三子正值当打之年，沉稳不掩锐气，理性不悖激情，决意六手联弹，为小岛谱出新曲，焕发余香。
七月宜欢乐，俊杰把中国江湖格式，植入法兰西喜剧泰斗莫里哀(Molière) 之《史嘉本的诡计》(Les Fourberies de Scapin)，糅合成婚嫁喜剧《史家本第二零二三回之伏虎降龙》，以志泰斗降世四百零一年之庆。婚嫁，本是两人的事，却不料过得了情关，过不了江湖上的萬水千山。莫翁挥笔如剑，划出人间荒诞。俊杰声东击西，彰显世俗疯狂。欢乐有深意，尽在江湖中。
九月宜怀古，一女翩然而至，来自明末清初。她美艷绝伦；她才艺双修；她特立独行；她敢爱敢恨；她既可殉夫，亦愿殉国；她被史学大师陈寅恪先生誉为「女侠名姝」；她，是秦淮八艷之首—柳如是。朝代更迭，歷史的瞬间一闪，生活就被定格在永恆的to-be-or-not-to-be。如何承受生命中难以承受的轻和重，我好想知道。于是，我写《亲爱的．柳如是》，并自导之。
月之十一宜远行，忽尔到了莫斯科。俄国伟大作家契诃夫(Anton Chekhov)阅世之深，让人嘆为观止，不仅反映在他的戏剧作品，还有他大量的短篇小说，更是世界第一等。我选取了十一篇，篇篇直指人心，见性成佛，一路读来，铺陈出《从金钟到莫斯科》，由镇洲执导。我一直觉得，镇洲是一位「得道」的演员和导演。已经旅居加国的他，将会重访香江，在剧场开坛，引领我们穿越时空，一睹十九世纪莫斯科的世道，观照今天的人心。
月之十二宜重聚，小别回来大状王。音乐剧《大状王》还需我多说吗？不了。我只想温馨提示去年在疫情中向隅的广大群众：倘若不想再向隅，就要战胜已看过此剧的另一群广大群众，因为，据知，他们很多都对此剧念念不忘，撂下狠话定必捲土重来。你们担心了吗？你们最好担心。还有，我要祝贺世章、伟宗、飞帆和俊杰。你们的才华，为香港原创音乐剧竖立了一块里程碑，闪闪生辉。
0324宜思辨。2024年3月，剧季收官之作登场，由蔚衡与导演焯威，联手打造英国当代剧作家罗拔・艾克(Robert Icke)名作《医．道》(The Doctor)。一宗医疗事件，在网上引起关注，发酵，升级为宗教、种族及性别歧视议题。真相不断被解读、扭曲，愈演愈烈，引人深思「后真相」及当代媒体下生活的态度。蔚衡自去年九月卸任助理艺术总监后，一直深念这个好作品，今次回巢执导，还兼任女主。能不期待？等你回来！
以上是主剧场航程。
同步起锚的黑盒剧场，第一站，锁定《落地开花》。编剧温文尔雅，出手爆裂无情。一个伦理异常的家庭，被他不动声色地吊打。散落一地的爱与恨，交织成一个时代的印记。我早就说过，要记住这个名字—郭永康—在编剧行当里，绝对是一个狠角色。导演翰廷，是剧场三能手 — 能写、能导、能演 — 早已成就斐然。如今加盟我团，是鱼得水，也是水得鱼。第二站，重访《姊妹》(Sœurs)景点，细味相煎同根生的暴烈与温柔。去年碍于疫情，法国编剧兼导演Pascal Rambert在线上指指点点，已让我团两员女将 — 煦莉与慧慈 — 使出浑身解数，彼此接招、拆招，演技狂飊。今番亲临香江执导，定必引爆一场更酷烈的亲情对撞与浴火重生。
第三站，抵步《匙羹》暗杀现场。无路可走，做杀手。你死好过我死，合乎情理。但杀人工具只能用一只匙羹（勺子）！那是甚么道理？编剧泽宇，通过他的巧思妙想，适者生存，不适者玩完，毫无道理可言。廷辉执羹而导，以他细腻的触觉，将会舀出生活的百般滋味。尾站来到《半桶水》。一个模拟的文艺復兴时代，四个深受中国文化影响的洋人，立下桃园结义之誓：「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死。」孰料好死不死，其中一个立完誓就吐血而亡。其他三人只剩一天生命，情何以堪？命何以续？编剧晋邦强于建构戏剧情境，设置出来的人物、关系环环相扣，在人生的困局中左冲右突，互相拉扯，扭曲变形，但真实，真实得彷彿是你和我。
《匙羹》和《半桶水》，均来自「新戏匠」计划—我团为发掘原创剧本而搭建的平台。由今个剧季开始，我团戏剧文学部会重整资源，加强力度，推出「风筝计划」，吸纳更多有志于剧本创作的年轻人，写出你的声音，我们的故事，让更多好剧本起飞，像风筝，牵出萬千金线，在空中飞舞。最后，但同样重要并值得与大家分享的是，我团获特区政府发展局支持，将位于佐敦的一间旧校舍（前贾梅士学校），翻修成香港话剧团教育中心，预计今年下半年落成启用。有了这个新基地，我们的戏剧教育事业必会爆发新能量，全力贯彻我们的教育理念：「学好生活」、「问好生活」、「创好生活」、「建好生活」。
我们所有的努力，都是为香港的人文景观增砖添瓦，以期不负香港的好。
这篇自述有点长。多谢看完。
起航！
潘惠森
