返回戏剧文学
每人心中的小岛──剧场人谈《小岛．余香》 | 喻汀芷
「人为甚么要忘记时间？
这里面也许是苦涩的，
也许是『子非鱼，焉知鱼之乐』的。」
--------------
文：香港话剧团戏剧文学部
喻：喻汀芷
--------------
文：你对《小岛芸香》这个剧本最初的印象是甚么？
喻：我是很偶然地看到了这个剧本。我觉得这个剧本中的世界，好美丽，好浪漫。虽然我不明白，但是我很快地被剧中的文字所吸引。香港给我的印象是好拥挤，好多人，密密麻麻的，但是这个剧本竟然给我一种空灵的感觉。竟然会是「多见树木少见人」！而且在我印象中，香港是一个生活节奏飞快的城市，但是剧中的蒋平，竟然想要「来到这里，就是为了忘记时间。」
文：你觉得这个剧本里面探讨的时间或者经歷，和你自己有甚么共鸣？
喻：在心态上，我总是觉得，我还是一个小朋友，但这个剧本里讲了很多「大人的事」。可是苏青和蒋平，这两个「大人」，又有很顽皮的一面。打弹弓、爬山、看树……这些行动，就好像这剧本就在我身边一样，离我很近，很亲切。我的童年，常常是这样的回忆堆积而成的：有山、有水、有骑自行车、有爸爸做的弹弓、有和外公一起掏鸟窝等等。
这个剧本里充斥着许多自然环境的意象：树、海浪、风、天气……我很容易被这类型的意象吸引。我是很喜欢观察自然事物的人，我无聊时很喜欢散步，就是真的很无聊，四处张望，树会让我觉得平静，海浪像是一首迅速移动的旋律……每一次打开《小》这个剧本，就像在这座小岛上四处走走，平静又很幸福。
还有就是以前不明白，现在才明白的事。就是手錶和时间，到我自己慢慢开始写作，我觉得手錶真是一个深邃的motif！「把手錶藏进口袋里就可以忘记时间。」人为甚么要忘记时间？这里面也许是苦涩的，也许是「子非鱼，焉知鱼之乐」的。
文：你觉得《小》和潘Sir 其他剧本有甚么异同吗？
喻：我第一次读潘Sir的剧本应该是《废墟中环》，在图书馆里找到的。我到现在都记得很清楚，是一本紫色的《香港话剧选》。它也是讲男人和女人，我有点不明白，但很喜欢。我总是记得那句台词：「你在中环大叫一声Ann，我想最少有三百人应你……就是在中环无数的Ann里面那一个Ann呀。」，后来读了「昆虫系列」，觉得这个编剧总是写出一些「残缺中的美丽」，在破败的餐厅里有白湖，在漏水的旧屋里有草原，有「水脉」……好奇幻的想像！接着陆陆续续在内地的杂志上读过《我自在江湖》、《都是龙袍惹的祸》。必须要提一提的是，我很喜欢潘Sir剧本的题目：《闯进一棵橡树的年轮》的「闯」、《我自在江湖》的「自在」、还有《两刃相交》等，潘Sir这些verb用得很精准，只要一读到，就已经有了一种画面，一个剧场的氛围。
文：你如何看待剧本中蒋平和苏青这两个戏剧人物？
喻：我无法很准确地评论人物，只能去描述我的某种feel、某种mood。他们生活的这个小岛，是很宜人的。人和自然的关系很紧密——譬如说，苏青近乎痴迷和决绝的等待，就像湖水一样，冷静、深沉，静静地在那里。这是我觉得神奇的地方，这个剧本中的人物的某些特质，总让我想起，自然风光里，就在我们身边却又没有好好欣赏过的事物：上学必经之路上的池塘、公司楼下的棕榈树，也许经过的路人视而不见，但它们就静静地，在那里而已。
上次听别人聊到剧本中的「永恆」，我反思了很久，是否我真的太年轻，真的不知道「永恆」是甚么？我无法理论性地解释「永恆」在这剧本中的定义，只能略为形容一下此刻的感受：所有的噪音都被隔绝在外，世人总觉得永恆是漫长的，无尽的。但是在《小》里，永恆好似一辆歇脚的巴士，停在某个偏僻的车站，作为读者，恰巧坐在车站的长椅上，然后目送着巴士离去，永恆是如此短暂。
--------------
喻汀芷
中央戏剧学院戏剧文学系学士，香港演艺学院戏剧学院编剧系硕士。原创电影剧本《青草地》入选国家电影局扶持青年优秀电影剧作计划，剧本《一切从海浪开始》获乌镇戏剧节青年竞演「最佳个人表现奖」。现就职于香港话剧团戏剧文学部。
这里面也许是苦涩的，
也许是『子非鱼，焉知鱼之乐』的。」
--------------
文：香港话剧团戏剧文学部
喻：喻汀芷
--------------
文：你对《小岛芸香》这个剧本最初的印象是甚么？
喻：我是很偶然地看到了这个剧本。我觉得这个剧本中的世界，好美丽，好浪漫。虽然我不明白，但是我很快地被剧中的文字所吸引。香港给我的印象是好拥挤，好多人，密密麻麻的，但是这个剧本竟然给我一种空灵的感觉。竟然会是「多见树木少见人」！而且在我印象中，香港是一个生活节奏飞快的城市，但是剧中的蒋平，竟然想要「来到这里，就是为了忘记时间。」
文：你觉得这个剧本里面探讨的时间或者经歷，和你自己有甚么共鸣？
喻：在心态上，我总是觉得，我还是一个小朋友，但这个剧本里讲了很多「大人的事」。可是苏青和蒋平，这两个「大人」，又有很顽皮的一面。打弹弓、爬山、看树……这些行动，就好像这剧本就在我身边一样，离我很近，很亲切。我的童年，常常是这样的回忆堆积而成的：有山、有水、有骑自行车、有爸爸做的弹弓、有和外公一起掏鸟窝等等。
这个剧本里充斥着许多自然环境的意象：树、海浪、风、天气……我很容易被这类型的意象吸引。我是很喜欢观察自然事物的人，我无聊时很喜欢散步，就是真的很无聊，四处张望，树会让我觉得平静，海浪像是一首迅速移动的旋律……每一次打开《小》这个剧本，就像在这座小岛上四处走走，平静又很幸福。
还有就是以前不明白，现在才明白的事。就是手錶和时间，到我自己慢慢开始写作，我觉得手錶真是一个深邃的motif！「把手錶藏进口袋里就可以忘记时间。」人为甚么要忘记时间？这里面也许是苦涩的，也许是「子非鱼，焉知鱼之乐」的。
文：你觉得《小》和潘Sir 其他剧本有甚么异同吗？
喻：我第一次读潘Sir的剧本应该是《废墟中环》，在图书馆里找到的。我到现在都记得很清楚，是一本紫色的《香港话剧选》。它也是讲男人和女人，我有点不明白，但很喜欢。我总是记得那句台词：「你在中环大叫一声Ann，我想最少有三百人应你……就是在中环无数的Ann里面那一个Ann呀。」，后来读了「昆虫系列」，觉得这个编剧总是写出一些「残缺中的美丽」，在破败的餐厅里有白湖，在漏水的旧屋里有草原，有「水脉」……好奇幻的想像！接着陆陆续续在内地的杂志上读过《我自在江湖》、《都是龙袍惹的祸》。必须要提一提的是，我很喜欢潘Sir剧本的题目：《闯进一棵橡树的年轮》的「闯」、《我自在江湖》的「自在」、还有《两刃相交》等，潘Sir这些verb用得很精准，只要一读到，就已经有了一种画面，一个剧场的氛围。
文：你如何看待剧本中蒋平和苏青这两个戏剧人物？
喻：我无法很准确地评论人物，只能去描述我的某种feel、某种mood。他们生活的这个小岛，是很宜人的。人和自然的关系很紧密——譬如说，苏青近乎痴迷和决绝的等待，就像湖水一样，冷静、深沉，静静地在那里。这是我觉得神奇的地方，这个剧本中的人物的某些特质，总让我想起，自然风光里，就在我们身边却又没有好好欣赏过的事物：上学必经之路上的池塘、公司楼下的棕榈树，也许经过的路人视而不见，但它们就静静地，在那里而已。
上次听别人聊到剧本中的「永恆」，我反思了很久，是否我真的太年轻，真的不知道「永恆」是甚么？我无法理论性地解释「永恆」在这剧本中的定义，只能略为形容一下此刻的感受：所有的噪音都被隔绝在外，世人总觉得永恆是漫长的，无尽的。但是在《小》里，永恆好似一辆歇脚的巴士，停在某个偏僻的车站，作为读者，恰巧坐在车站的长椅上，然后目送着巴士离去，永恆是如此短暂。
--------------
喻汀芷
中央戏剧学院戏剧文学系学士，香港演艺学院戏剧学院编剧系硕士。原创电影剧本《青草地》入选国家电影局扶持青年优秀电影剧作计划，剧本《一切从海浪开始》获乌镇戏剧节青年竞演「最佳个人表现奖」。现就职于香港话剧团戏剧文学部。
