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每人心中的小岛──剧场人谈《小岛．余香》 | 陈淑仪
「 既要进去，但要后退一点；
既要演绎，但同时间也在阅读。」
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文：香港话剧团戏剧文学部
陈：陈淑仪
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文：你在2007年演出过《小岛芸香》。为何当时会制作此剧？你对这剧又有何心得？
陈：当年湾仔剧团的导演何伟龙要开戏，问我和太太龚小玲有没有心水，我们提议制作《小》，我饰演蒋平，龚小玲出演苏青一角。当时的提议，对我来说是一种本能上的反应；因为它在讲一个与世隔绝的小岛，人人都想走进这个世外桃源，好像抽离了生活一样。
我自己曾在中英剧团和香港话剧团当全职演员，但都是做了不久后便出走了。出走的时候也不想太多，只管看看口袋里有没有钱和证件就行了。在我的人生中，总是有意无意有着抽离一下的时候。这个剧跟我的生活状态有点相近。
太太则是相当认真的人，她对生活中的细节都有原则和执着。如果要我俩计划旅行的行程，大多是由她负责的。若要我负责？我睡醒再说。蒋平和苏青的冲突有着普遍性，也很像我跟我太太的写照。你便看到，其实潘Sir对男女关系描写得相当透彻。虽然他不谈，但我猜想他也有相近的经歷吧。
文：你在现实会否觉得自己有苏青的一面？
陈：搞艺术的一定有苏青的特质。我很记得一句台词，苏青说：「不是因为『他』一句话，是因为『我』一句话。」不是他答应回来，是我答应留下来等他。之后蒋平说不明白，苏青再说：「我没有义务要你明白。」这三句背后蕴含了多少生命的经歷？所以做戏剧的，最终都是看你自己对生命有多少理解。我不时会想，承诺对我来说是甚么呢？Promise不到，便不要胡乱promise，会犯口业的。对我来说，最大的promise，便是结婚了。
文：2018年，你为榞剧场执导了《小》，那是一个学员演出。你有何导演策略？
陈：当时我想学员接触一些不那么线性的戏，两位学员看了《小》的剧本后找上我当导演。
在导演策略上，我一直奉行潘Sir的一套：「有几多，做几多。」（有多少，做多少。）演员理解不了的就不说太多。因为导演口一开，演员便会追，但一追便会乱。譬如我演《香港烟花灿烂also known as 港灿》时，用「史氏体系」的表演方法进入他的世界，总觉得怪怪的，像发不了力。向他请教时，他经常把「得嘅喇，有几多，做几多。」（行了，有多少，做多少。）挂在口边，只用一些简单实际的指令：例如「望向空间，不要望向对手」、「停顿多一会儿」之类，也不解释理念。后来我感受到指令背后的涵义，就不用他再说了。
回顾榞剧场的那个《小》演出，学员往往着眼于冲突和一些男女之间的角力，是一种表面的东西；他们演得很激烈，很有感情，但背后暂未有很深厚的理解。现在可能好一点，因为两人结婚了，还生了孩子，应该明白得更多吧！
文：你参演过不少潘Sir的作品。纵观与潘Sir的合作经验，你对其风格有何见解？
陈：潘Sir 的剧有一种荒诞和诗意。我们在学搬演翻译剧时，往往追求演员与角色的重合。但潘Sir 写的本土作品，有一种举重若轻的感觉，很多时是在讲述角色甚至人的状况和生存状态，是心里面的说话，而并非只是plot。在香港，似乎很少编剧有这种特质。如果你进得太深，你是演不了他的戏的。你要有两个mindset：既要进去，但要后退一点；既要演绎，但同时间也在阅读。就像有碧咸观察大局的能力，同时可以像朗拿度一样踢前锋——成熟的演员或运动员都应该是这样的。这也关乎我自己如何阅读生活、生命，比起就这样演绎角色来得重要。
记得当年制作《香港烟花灿烂also known as港灿》和《虎鹤双形》时，有些意念未能执行出来，他随口一说就改好了。他很熟悉剧场的运作，很懂得如何以剧场的元素讲故事。我猜，他学了多年太极，创作时会考究「力」的转化和呈现的形式。他不是看文字或对白的排列和逻辑性，也没有甚么理论，而是看当中的混和、搅拌，类似太极当中的「扭力」。Jacques Lecoq出版的《诗意的身体》(Le Corps Poétique)，就是把所有东西化作推力和拉力，放到所有戏剧类型的作品中检视。潘Sir的「力」更丰富，不但有推、拉，还有扭和拍……无数种「力」在发生。演员是身体的动物，自有其世界；但就是有一个叫潘惠森的人，他从编剧的世界过来，把两个世界接通，又毫无违和感。
我常常认为自己是正剧演员。我不想引人发笑的。我试过做其他大师作品中的角色，尽管不是搞笑的，但观众也会笑，我就此意会到，我在其他戏的世界存在得不好，并非大师作品不好，只是我在当中有落差；但我在潘Sir的世界中没有落差，他的作品让我有生存的空间。
（整理：吴俊鞍）
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陈淑仪
现为香港演艺学院戏剧学院表演系主任、榞剧场艺术总监。曾为中英剧团（1994–1995）及香港话剧团（1996–2001）全职演员。
毕业至今，演出大小剧目过百个。2004 和2016年凭《老马有火》及《天使挞落新．都城》获颁香港舞台剧奖的最佳导演（喜剧/ 闹剧）；1996 和2001 年凭《Miss杜十娘》及《让我爱一次》获颁香港舞台剧奖最佳男主角（喜剧/ 闹剧）；1994 和2014 年凭《撞板风流》及《都是龙袍惹的祸》获颁香港舞台剧奖最佳男配角（喜剧/ 闹剧）；2013 年凭《惊爆》获颁香港小剧场奖最佳男主角。
曾两度赴英跟随Philippe Gaulier 进修演技及研习教学方法，并担任其教学助理。
既要演绎，但同时间也在阅读。」
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文：香港话剧团戏剧文学部
陈：陈淑仪
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文：你在2007年演出过《小岛芸香》。为何当时会制作此剧？你对这剧又有何心得？
陈：当年湾仔剧团的导演何伟龙要开戏，问我和太太龚小玲有没有心水，我们提议制作《小》，我饰演蒋平，龚小玲出演苏青一角。当时的提议，对我来说是一种本能上的反应；因为它在讲一个与世隔绝的小岛，人人都想走进这个世外桃源，好像抽离了生活一样。
我自己曾在中英剧团和香港话剧团当全职演员，但都是做了不久后便出走了。出走的时候也不想太多，只管看看口袋里有没有钱和证件就行了。在我的人生中，总是有意无意有着抽离一下的时候。这个剧跟我的生活状态有点相近。
太太则是相当认真的人，她对生活中的细节都有原则和执着。如果要我俩计划旅行的行程，大多是由她负责的。若要我负责？我睡醒再说。蒋平和苏青的冲突有着普遍性，也很像我跟我太太的写照。你便看到，其实潘Sir对男女关系描写得相当透彻。虽然他不谈，但我猜想他也有相近的经歷吧。
文：你在现实会否觉得自己有苏青的一面？
陈：搞艺术的一定有苏青的特质。我很记得一句台词，苏青说：「不是因为『他』一句话，是因为『我』一句话。」不是他答应回来，是我答应留下来等他。之后蒋平说不明白，苏青再说：「我没有义务要你明白。」这三句背后蕴含了多少生命的经歷？所以做戏剧的，最终都是看你自己对生命有多少理解。我不时会想，承诺对我来说是甚么呢？Promise不到，便不要胡乱promise，会犯口业的。对我来说，最大的promise，便是结婚了。
文：2018年，你为榞剧场执导了《小》，那是一个学员演出。你有何导演策略？
陈：当时我想学员接触一些不那么线性的戏，两位学员看了《小》的剧本后找上我当导演。
在导演策略上，我一直奉行潘Sir的一套：「有几多，做几多。」（有多少，做多少。）演员理解不了的就不说太多。因为导演口一开，演员便会追，但一追便会乱。譬如我演《香港烟花灿烂also known as 港灿》时，用「史氏体系」的表演方法进入他的世界，总觉得怪怪的，像发不了力。向他请教时，他经常把「得嘅喇，有几多，做几多。」（行了，有多少，做多少。）挂在口边，只用一些简单实际的指令：例如「望向空间，不要望向对手」、「停顿多一会儿」之类，也不解释理念。后来我感受到指令背后的涵义，就不用他再说了。
回顾榞剧场的那个《小》演出，学员往往着眼于冲突和一些男女之间的角力，是一种表面的东西；他们演得很激烈，很有感情，但背后暂未有很深厚的理解。现在可能好一点，因为两人结婚了，还生了孩子，应该明白得更多吧！
文：你参演过不少潘Sir的作品。纵观与潘Sir的合作经验，你对其风格有何见解？
陈：潘Sir 的剧有一种荒诞和诗意。我们在学搬演翻译剧时，往往追求演员与角色的重合。但潘Sir 写的本土作品，有一种举重若轻的感觉，很多时是在讲述角色甚至人的状况和生存状态，是心里面的说话，而并非只是plot。在香港，似乎很少编剧有这种特质。如果你进得太深，你是演不了他的戏的。你要有两个mindset：既要进去，但要后退一点；既要演绎，但同时间也在阅读。就像有碧咸观察大局的能力，同时可以像朗拿度一样踢前锋——成熟的演员或运动员都应该是这样的。这也关乎我自己如何阅读生活、生命，比起就这样演绎角色来得重要。
记得当年制作《香港烟花灿烂also known as港灿》和《虎鹤双形》时，有些意念未能执行出来，他随口一说就改好了。他很熟悉剧场的运作，很懂得如何以剧场的元素讲故事。我猜，他学了多年太极，创作时会考究「力」的转化和呈现的形式。他不是看文字或对白的排列和逻辑性，也没有甚么理论，而是看当中的混和、搅拌，类似太极当中的「扭力」。Jacques Lecoq出版的《诗意的身体》(Le Corps Poétique)，就是把所有东西化作推力和拉力，放到所有戏剧类型的作品中检视。潘Sir的「力」更丰富，不但有推、拉，还有扭和拍……无数种「力」在发生。演员是身体的动物，自有其世界；但就是有一个叫潘惠森的人，他从编剧的世界过来，把两个世界接通，又毫无违和感。
我常常认为自己是正剧演员。我不想引人发笑的。我试过做其他大师作品中的角色，尽管不是搞笑的，但观众也会笑，我就此意会到，我在其他戏的世界存在得不好，并非大师作品不好，只是我在当中有落差；但我在潘Sir的世界中没有落差，他的作品让我有生存的空间。
（整理：吴俊鞍）
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陈淑仪
现为香港演艺学院戏剧学院表演系主任、榞剧场艺术总监。曾为中英剧团（1994–1995）及香港话剧团（1996–2001）全职演员。
毕业至今，演出大小剧目过百个。2004 和2016年凭《老马有火》及《天使挞落新．都城》获颁香港舞台剧奖的最佳导演（喜剧/ 闹剧）；1996 和2001 年凭《Miss杜十娘》及《让我爱一次》获颁香港舞台剧奖最佳男主角（喜剧/ 闹剧）；1994 和2014 年凭《撞板风流》及《都是龙袍惹的祸》获颁香港舞台剧奖最佳男配角（喜剧/ 闹剧）；2013 年凭《惊爆》获颁香港小剧场奖最佳男主角。
曾两度赴英跟随Philippe Gaulier 进修演技及研习教学方法，并担任其教学助理。
