文本特区《先行一步》- 访问编剧何睿

• 问：香港话剧团戏剧文学部
• 答：《先行一步》编剧何睿

问：生活中的哪一个瞬间触动到你创作了这个剧本？
 
答：有一天，我偶然听了方大同的〈四人游〉。歌曲的开头有一段很短、很简单的对话。一对阔别多年的从前恋人，在已经有了各自伴侣后再次相遇。他们没话找话，又有点想寒暄的尴尬状态，让我开始构思这个剧本。我觉得这种小心翼翼的试探，战战兢兢的关切很有戏剧性，我也想写一段久别重逢的四人关系。
 
问：为什么选择用羽毛球这个隐喻来铺排、贯穿整个剧本？
 
答：我妈妈是一个资深羽毛球爱好者，常常带着我打羽毛球。羽毛球——你来我往、时快时慢、落点精确。与此同时，我想到了戏剧中的「短对话」——噼里啪啦、妙语连珠、一句接一句、又用适当的静默和停顿营造节奏和氛围。我觉得「短对话」和羽毛球局有异曲同工之处，再加上是我熟悉的运动形式，便开始创作《先行一步》。
 
问：如果只能用一句话来形容你创作《先行一步》的原因，你会怎样讲？
 
答：生活开我的玩笑，这个仇我只好窝囊地还到剧本里了。
 
问：在创作的时候，自己最印象深刻的台词是哪一句？
 
答：「毕竟这个年纪的人都在跟自己打着一场仗！」
 
问：作为年青编剧，创作《先行一步》时候，你参考了哪些作品？
 
答：我深受Harold Pinter戏剧中「短对话」和「停顿」的影响，如之前所说，我也想编织出一种这样单纯的戏剧节奏、戏剧场面。简单、纯粹、只有对话、只有戏剧——但可以包含整个宇宙的混沌、繁复以及永恒。
 
在人物状态上，我参考了Eugene O'Neill《天边外》（Beyond the Horizon）中一个年轻人想出去闯荡，想去冒险、去航海，想拥抱懦弱中那微小的一丝勇气。
 
至于场面铺排和氛围营造，我在创作剧本的那段日子里，读了Martin McDonagh 的剧本，我喜欢他剧本中冷峻、残酷的生活感，以及对于人在环境中无所适从的孤独的极致刻画。那种世界尽头的寂寞真的写的太好了！
 
由于我也是一个导演，在写作剧本时会自然而然地想到舞台的呈现效果。我想到方俊杰导郑国伟编写的《好日子》和《暧昧》，这两个剧本都是发生在一个基本限定的空间，尤其是《暧昧》中「氹氹转」的用法——一丝在平淡日常中荡漾出的怦然心动。
 
问：你希望观众在看完《先行一步》后，离开剧场，他们会带走什么？
 
答：我希望是一种积极的生活态度。
 
本质上，生活并不残忍，但也决不能算是温柔……它就是这样来，这样去。人在其中，真的要说的话，也没发生什么惊天动地的大事情。但就是卡住了，好像黏在墙上的灰尘。清理之后，又会适时地出现。久而久之，不知道是该习惯成自然，还是该继续重复而疲惫的打扫。
 
我希望观众在看完《先行一步》之后，能够拾起一些对生活的信心，去面对重复而枯燥的「打扫」，然后享受片刻的「一尘不染」。虽然短暂，虽然生活亦会再度杂乱，但能被带着往前行了一两步，我就会感到心满意足。