「文本特区」《三母女》| 家庭里因爱而生的距离 Text Testing Zone: A Family Story

【香港话剧团】一个母亲，两个女儿，联繫着她们的，是一同成长的房子。回忆随时间变得若隐若现，夹杂着对未来新生活的憧憬，从狭小的共同成长空间，到分隔三地，各人的关係既亲密又疏离。日常琐事酝酿着压力，絮言絮语之间，形成悲喜交织的「家」。「文本特区」《三母女》细腻描绘亲人之间既相依又疏离的微妙关係，走进母女仨各自的人生故事，感受家人间那份既熟悉又陌生的爱。文本先后于「风筝计划」公开演读（香港站）与入选作品公开试读中亮相，并获选于今个剧季「文本特区」中搬演，以简约的舞台及技术支援，测试其剧场属性及演出的含金量。《三母女》由尤逸汉编剧，张凯婷执导，陈煦莉、郭静雯、丁彤欣、陈健豪、陈嘉乐、吴家良、周志辉演出，即日起至11月22日假香港话剧团黑盒剧场（上环文娱中心8楼）上演，门票现于城市售票网公开发售。

 

《三母女》：家人是甚么时候成为一家人的？是由出生开始？一同成长期间？抑或是到了面临死亡的时候？这一家人，三母女各有苦恼，远看是悲剧，近看却似是喜剧。她们，已经成为一家人了吗？

 

编剧尤逸汉分享：「我们下意识认为家人就该经常见面，但《三母女》中的家庭成员反而隔着物理空间才能好好沟通。这是讽刺且值得深思的。有时候距离太近、过强的情感连接和依赖，会加剧冲突。不是不爱彼此，而是我们需要明白，人与人本质上就有许多不相同，保留适当的距离，才能允许情感的滋生。因此，《三母女》的故事性质是喜剧。这一家人虽然吵闹，但没有仇怨；虽然分开千里，却仍然挂念。在纷乱的生活中两姊妹经历各种事情之后，大概会怀念曾经有过这样那样的烦恼。有机会烦恼的人是幸福的。」

 

导演张凯婷分享：「《三母女》最打动我的地方其实是真实的生活感。故事中有许多看似十分琐碎的对话，但正正建构了剧本的真实感。故事中亦出现许多香港家庭会遇到的困境，譬如移民、照顾长辈、卖楼等，引起我的思考。其次则是故事对『家』的提问。到底『家』指向甚麽？是一个拥有四面砖牆的空间？还是几个让你自在的人？我认为家人是很微妙的存在，与伴侣不同，你无法选择家人，亦无法迴避在某些时间点中必须一起生活。到底甚麽才是决定『家』的重要元素？《三母女》平凡又真实的内容有许多值得我们深思之处。」

 

先后毕业于香港中文大学及香港演艺学院，分别获历史系文学士及戏剧艺术硕士学位，主修编剧。
 

曾参与大学剧社、业馀剧团。编剧作品包括：《失踪》（入围影话戏「青年编剧剧本写作计划」）、《丧B幼稚园》（入围普 剧场「心之河土壤栽培计划」）、《sims to be》（以笔名「许程」入选影话戏「第三届00哲思剧场」哲学文本展演计划，后易名为《欢迎来到天乐村》作展演）。

 

毕业于香港演艺学院戏剧学院，获艺术学士（荣誉）学位，主修导演，并于瑞士酒店管理大学以一级荣誉毕业，主修国际款待业管理及会展项目管理。

 

凭香港话剧团《夜莺玫瑰》分别获提名IATC(HK)剧评人奖2022年度导演奖及第十四届香港小剧场奖最佳导演。凭《一切从海浪开始》获得第八届乌镇戏剧节青年竞演小镇奖最佳个人表现奖。曾于奥地利格拉茨国家剧院Schauspielhaus Graz担任驻留艺术家并参与剧院製作。

 

近期作品包括：一岛剧场体验剧场《蚂蚁上树》；广州大剧院 × 一岛剧场音乐剧《红莲》演读、体验剧场《我的珍宝王国》1.0；梁雍婷 × 周汉宁《静止的宇宙在闪烁》演读剧场；缪时客推理音乐剧《小说》；香港演艺进修学院音乐剧《奋青乐与路》2024；香港话剧团《夜莺玫瑰》；蛇口戏剧节《无法归类》及《某天我们一起走》；IATC(HK)《剧本的回音：2013-2017年香港剧本选辑与读剧网上广播计划》及香港演艺学院「舍区」室乐系列：「音乐新晋荟萃」—超越新领域。

 

助理导演或副导演製作包括：香港艺术节《罪与罚》；法国五月艺术节《祈福》；文化交谈《利玛窦》音乐剧【2024重演】；艺文创《相约星期二》；香港话剧团《姊妹》及《爱情观自在》。其他参与製作包括：格拉茨国家剧院

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