潘惠森
藝術總監
聯絡藝術總監

2024 - 25劇季簡述
解開生活密碼 窺探真我秘密

哥情嫂意 
香港話劇團自創團伊始,即定位為「平衡劇目」劇團,以多元戲劇樣式達致服務市民之最大化 ── 滿足不同審美取向的觀眾群體。這是她的DNA,也是一道難題。廣東俗語說,「順得哥情失嫂意」,若要兩圓,智者早就告訴我們,「此事古難全」。然而,經過四十多年的實踐,劇團確已沉澱出一種強韌的底蘊,能夠游刃於經典與新潮之間而取得平衡。換言之,話劇團的藝術性格就是不拘一格,廣開戲路,「哥情」與「嫂意」兼修。
 
皆有所本
藝術性格可以開放,但藝術路向不能沒有座標。我們的藝術座標就是以扎實的劇本(文本)為中心,無論是原創或改編,每個製作皆有所「本」(text-based)。由「本」出發,「路漫漫而上下求索」,探尋一個好作品的內涵品格;由「本」生發,天馬行空而自成機杼,自定方圓,形塑一「本」一格。看似「桃花一簇開無主」,然而,「可愛深紅愛淺紅」?「哥哥」們和「嫂嫂」們皆可自選。
 
兩個當下 
我們的戲劇是為當下觀眾而演。當下是佛教用語,民間應用泛指此時此地,佛經裡的意思是永恆。悲也好,喜也好,我們立志要演「當下」的戲,與觀眾一起連接地氣,凝視蒼生;苦也好,甜也好,我們立志要演「當下」的戲,與觀眾一起探索永恆,安頓人生座標。古往今來,有說不盡的人間故事,我們的願望其實只是一個堅持 ── 燃亮劇場,照耀香江,在華語戲劇的天空下,添一抹嶺南顏色。
 
解鎖密碼
生活充滿謎團,許多人情物理都難以解說,令人困頓。莊子說:「日出而作,日入而息,逍遙於天地之間,而心意自得。」多好啊!然而,他是莊子。莊子厲害,能洞悉世情而活出境界。我等凡人怎麼辦?有人問道黃大仙,有人祈福車公廟,都行,而我們則相信戲劇。戲劇不能解簽,但好的戲劇能解鎖生活密碼,於字裡行間品出隱喻,於舞台光影發現真我。然後劇終,人散,新生活。
 
觀音灑水
在石榴花開的五月,我們邀得永遠的陳麗珠為劇季拉開帷幕。為甚麼是永遠?認識麗珠的朋友都知道,她修練劇場的熱度和態度,自上世紀八十年代末出道至今,堅如盤石,強似觀音,令人折服。我問她:「你想做甚麼?」她說:「昆蟲系列。」那是我1997至2001年間鋪陳的五個劇場篇章,記錄了三十年前香港小市民在金融海嘯與風暴的連番吊打中,如何低眉怒目,淺笑狂飆,不屈求存。麗珠操刀剪裁,我穿針縫接,五劇歸一,編織成《白湖映像》。三十年不長,於今回望,亦足以觀照出物換星移的規律。我熱切期待她那流麗而滿含詩意的劇場語彙,如同觀音灑水,把我們塵封的思念,洗滌成一組值得收藏的香港風情明信片,燦若榴花。
 
出生入死 
在睡蓮花開的七月,助理藝術總監方俊杰閉目凝思,伸出兩指,拈起東尼獎得主積克.索恩(Jack Thorne)的新作After Life。此劇源自日本導演是枝裕和的電影《下一站,天國》。天國意味死亡。死,到底是怎麼一回事?孔子說:「未知生,焉知死?」似乎是要告訴我們,欲知死,先要搞清楚生是甚麼個狀況,否則免問。生而為人,所為何事?人過留名,雁過留聲。除了名聲,還有其他?機靈的方俊杰攜手文學部敏銳的郭永康,挾我粵人民俗底蘊,在原作的進路上「出生入死」,叩問人生終站。據說,睡蓮的晝開夜合喻意輪迴。人生的千迴百轉,又有何啟示?俊杰,永康。 
 
捲土重來
在茉莉花開的九月,兩部「杰作」捲土重來。《曖昧》首演於2021年,乃編劇鄭國偉「疑似出軌」的話題之作。他運筆如刀,剖開婚姻生活中的甘與不甘,緣起與緣滅;他落筆婉約含蓄,卻又處處切中要害,難怪一上架就被癡男怨女奉為必修課。《史家本第二零二三回之伏虎降龍》於去年首演,由永康與俊杰聯手拆解莫里哀喜劇寶典,重新構作成一場婚嫁鬧劇,笑彈橫飛,炸得觀眾人仰馬翻,散落一地的,卻是真愛。兩劇談婚論嫁,一靜一動,皆由俊杰執導。他巧手妙思,於無聲處撞出驚雷,於無色處繪出繁花,其中兩朵是茉莉,在炎炎九月散發悠悠清香,聞之動情,確是「杰作」。 
 
使命必達
在聖誕花開的十二月,一班英姿颯爽的女子出現在一個特訓場,每天攀石遊繩,騎牛睡冰,弄得精疲力竭,四肢百骸如同粉碎,一個個含辛茹苦,卻甘之如飴,衣帶漸寬終不悔,頭上還散發著光環。這是甚麼一回事?這是一支聖誕禮物特種速遞部隊,任務是在平安之夜喬裝成聖誕老人,奔赴地表最不適宜人類居住之處,找出最需要聖誕禮物之人,交付所托。所托何物?我也想知道,是甚麼,可以激發人們,特別是女士們,如此澎湃激情、崇高意志?《使命必達》由潘惠森編劇及導演(沒錯,是我)。我一介莽夫,不揣冒昧,獨訪花叢,在聖誕紅花綠葉的疏影中,與小姐姐們談談心,說說笑,肆無忌憚,放誕不羈。我也想使命必達,找出她們生命中的剛柔密碼。 
 
北調南腔
在吊鐘花開的一月,冀平老師譽滿天下的《天下第一樓》,繼2022年大旺登場,亦欲罷不能,仍然由慧焯執導,君豪主演,攜手翰廷偉強慧慈等眾卿家,再度「君」臨「天下」,饗向隅劇迷。此劇發源於北京,以烤鴨為題,抒發人文關懷,大筆如椽,誠為極品,今以粵語演繹,每一個字都彷佛被嵌入一株吊鐘花上的小鈴鐺,隨著「位元組跳動」,迴蕩出北調南腔,悠揚悅耳,獨具神韻。黠慧的慧焯已掌握南北通吃的絕活,以港派爐火烤出京鴨真味,只此一家,勢成傳奇。
 
拈花微笑
在杜鵑花開的三月,春風吹到二十世紀三十年代石塘咀,香港風月文化發祥區。這裡天天是春天,這裡年年是豐年;這裡是男人的歡樂宮,這裡是女人的鬥獸場。潘惠 森(沒錯,又是我)攜手客席導演李鎮洲,深入煙花之地,移花接木,把莎翁喜劇經典「石塘化」,打造成《塘西馴悍記》。馴,是征服,是戰鬥。在塘西的「戰場」上,在物慾和情慾面前,到底誰征服了誰?鎮洲吾兄,我的偶像,有大智慧。在南音、女伶、旗袍和鴉片煙的風月密碼中,我拈花惹草,拈出一朵杜鵑花,鮮紅如血;他卻拈花微笑,笑的是「古來征戰幾人回」,在淡淡的三月天。
 
兩朵奇葩
以上是主劇場。本季度的黑盒劇場也是挑肥揀瘦,選出兩朵奇葩。其一是年青編劇梁澤宇的《匙羮》。此劇於去年首演由助理藝術總監廷輝執導,文本幽默細膩,揭示社會夾縫中小人物掙扎求存的情狀 ── 其情可憫,其狀可悲,卻又荒唐可笑,贏得佳評。是次重演仍然由廷輝操刀,進一步雕琢打磨,並參與首屆香港演藝博覽,向海外觀眾推介。其二是《纏眠》(Sleep),劇本出自剛榮膺諾貝爾文學獎桂冠的挪威劇作家約恩.福瑟(Jon Fosse)。福瑟惜墨如金,以簡約精練的文字,鑄刻男女之間欲言又止的孤寂,真實而深沉,洞穿人心;導演亦非廷輝莫屬 ── 他早於三年前已執導過福瑟的另一傑作,可謂慧眼識金,如今重拾「舊歡」,憑其細膩的文本解讀與精密的劇場技法,是必在香江一隅,燃亮一盞歐陸明燈。 
 
文本特區
黑盒劇場之外,劇團於本劇季開始,推出一個新平台 ──「文本特區」,以配合本地原創劇本發展。這是介於「讀劇劇場」與常規製作之間的一個試演區域,劇團只提供演員,導演及演出空間,輔以最基本的技術支援,讓有潛質的編劇發表新作,吸取意見,從而逐步修訂,發展成可以被納入常規製作的作品。由於此平台所需的資源較少,可以讓更多新晉編劇受惠。首批獲邀進入「特區」的作品包括許晉邦《凶的空間》、李偉樂《水中不知流》及黎曜銘《人間》。三位作者皆來自八、九十後,芳華正茂,才情勃發;三部作品皆出自去年舉辦的「劇本精煉場」,情發胸臆,語寄香江,有型有格。首屆「文本特區」由助理藝術總監劉守正率領,憑其豐厚的實戰經驗,守劇本之正道,為「特區」儲備可造之才。 
 
得寸進尺
戲無疆界走四方,知音所在是吾鄉。隨著內地與香港回復正常通關,劇團亦已重啟內地巡演計畫,整裝待發,奔赴來自劇場真愛的呼喚。排上日程的有《小島.餘香》、《曖昩》及《天下第一樓》。三劇各具姿容意蘊,亦各自通過了劇場實踐考驗,獲得認證,入列劇團保送出境名單。一方水土養一方人,也滋養出一方戲劇。從一方走到四方,既是分享心頭好,也是步出同溫層,走進不一樣的文化語境,接受更嚴格的檢閱鞭策。給我一寸批評,還你一尺進步 ── 這是我們對「得寸進尺」的定義。
  
風繼續吹
「風箏計畫」自上季推出,共收三百三十三份來自四海五湖的劇本投稿,說多不多,少亦不少。總之多來多看,少來無妨,一個不落,但求佳作。從風箏海選到讀劇精煉到特區試演,我們為一劇之本逐步搭建起一條通往舞臺亮相的路徑。如前述,「我們的藝術座標就是以紮實的劇本(文本)為中心」,誠不我欺。
 
 
鳶飛蝶舞喜翩翩,遠近隨心一線牽。
如此時光如此地,春風送你上青天。
                                  鄧拓 《紙鳶》
 
 
天空遼闊,風繼續吹,你有風箏嗎?
 
花香四溢 
最後,但同樣重要的是,我們座落於佐敦覺士道的教育中心終於落成啟用,標誌著我團戲劇教育發展的一個新里程。我們致力傳揚的,是戲劇藝術秉為核心價值的人本精神。古有河陽縣令潘岳,在縣中滿栽桃李,傳為美談,喻為德政;今有話劇團教育中心主管昭倫,於塵囂鬧市深耕戲劇園圃,花香四溢,功德無量。
 
 
這篇概述仍然有點長,感謝耐心看完。
 
潘惠森
藝術總監
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