檢視生活的褶皺，建構人文風景
香港的可圈可點，在其區域位置上的通達、歷史進程中的迂迴、文化構成裡的混搭，以及由之而來的開放與（應有的）包容。這些，我視之為香港的好。我們自我期許，無論是本地原創、改編或引進劇目，都要具備廣闊視野，以海納百川的胸襟與時代接軌，本人文精神讓心靈對話，以傳承為志，鍛造具本地個性的當代劇場，不負香港的好。
香港話劇團剛度過她四十五周年紀念。2023-24劇季以「生活的褶皺」為製作綱領，打開新篇章，邁向新征程。地殼移動，岩層受擠，產生褶皺，於是有了山脈和山谷。生活亦然，我們都是行動中的人，在瞬間與永恆的對峙中，情感板塊不停碰撞，展現為起落人生。我們以誠摯的心，叩問本劇季中精選劇目，檢視生活的褶皺，與觀眾一起體驗各種情感的瞬間爆發或綠水長存。
五月宜開鑼，首推《小島．餘香》。劇本翻新自我三十年前草就的《小島芸香》。那時年輕，妄談愛情，戲謔真心。三十年過去，時間沖刷了島上草木，也洗滌了我的言語，該去的去，該留的，仍可觸聞。導演是三位新任助理藝術總監俊杰、守正和廷輝。三子正值當打之年，沉穩不掩銳氣，理性不悖激情，決意六手聯彈，為小島譜出新曲，煥發餘香。
七月宜歡樂，俊杰把中國江湖格式，植入法蘭西喜劇泰斗莫里哀(Molière) 之《史嘉本的詭計》(Les Fourberies de Scapin)，糅合成婚嫁喜劇《史家本第二零二三回之伏虎降龍》，以誌泰斗降世四百零一年之慶。婚嫁，本是兩人的事，卻不料過得了情關，過不了江湖上的萬水千山。莫翁揮筆如劍，劃出人間荒誕。俊杰聲東擊西，彰顯世俗瘋狂。歡樂有深意，盡在江湖中。
九月宜懷古，一女翩然而至，來自明末清初。她美艷絕倫；她才藝雙修；她特立獨行；她敢愛敢恨；她既可殉夫，亦願殉國；她被史學大師陳寅恪先生譽為「女俠名姝」；她，是秦淮八艷之首—柳如是。朝代更迭，歷史的瞬間一閃，生活就被定格在永恆的to-be-or-not-to-be。如何承受生命中難以承受的輕和重，我好想知道。於是，我寫《親愛的．柳如是》，並自導之。
月之十一宜遠行，忽爾到了莫斯科。俄國偉大作家契訶夫(Anton Chekhov)閱世之深，讓人嘆為觀止，不僅反映在他的戲劇作品，還有他大量的短篇小說，更是世界第一等。我選取了十一篇，篇篇直指人心，見性成佛，一路讀來，鋪陳出《從金鐘到莫斯科》，由鎮洲執導。我一直覺得，鎮洲是一位「得道」的演員和導演。已經旅居加國的他，將會重訪香江，在劇場開壇，引領我們穿越時空，一睹十九世紀莫斯科的世道，觀照今天的人心。
月之十二宜重聚，小別回來大狀王。音樂劇《大狀王》還需我多說嗎？不了。我只想溫馨提示去年在疫情中向隅的廣大群眾：倘若不想再向隅，就要戰勝已看過此劇的另一群廣大群眾，因為，據知，他們很多都對此劇念念不忘，撂下狠話定必捲土重來。你們擔心了嗎？你們最好擔心。還有，我要祝賀世章、偉宗、飛帆和俊杰。你們的才華，為香港原創音樂劇豎立了一塊里程碑，閃閃生輝。
0324宜思辨。2024年3月，劇季收官之作登場，由蔚衡與導演焯威，聯手打造英國當代劇作家羅拔・艾克(Robert Icke)名作《醫．道》(The Doctor)。一宗醫療事件，在網上引起關注，發酵，升級為宗教、種族及性別歧視議題。真相不斷被解讀、扭曲，愈演愈烈，引人深思「後真相」及當代媒體下生活的態度。蔚衡自去年九月卸任助理藝術總監後，一直深念這個好作品，今次回巢執導，還兼任女主。能不期待？等你回來！
以上是主劇場航程。
同步起錨的黑盒劇場，第一站，鎖定《落地開花》。編劇溫文爾雅，出手爆裂無情。一個倫理異常的家庭，被他不動聲色地吊打。散落一地的愛與恨，交織成一個時代的印記。我早就說過，要記住這個名字—郭永康—在編劇行當裡，絕對是一個狠角色。導演翰廷，是劇場三能手 — 能寫、能導、能演 — 早已成就斐然。如今加盟我團，是魚得水，也是水得魚。第二站，重訪《姊妹》(Sœurs)景點，細味相煎同根生的暴烈與溫柔。去年礙於疫情，法國編劇兼導演Pascal Rambert在線上指指點點，已讓我團兩員女將 — 煦莉與慧慈 — 使出渾身解數，彼此接招、拆招，演技狂飊。今番親臨香江執導，定必引爆一場更酷烈的親情對撞與浴火重生。
第三站，抵步《匙羹》暗殺現場。無路可走，做殺手。你死好過我死，合乎情理。但殺人工具只能用一隻匙羹（勺子）！那是甚麼道理？編劇澤宇，通過他的巧思妙想，適者生存，不適者玩完，毫無道理可言。廷輝執羹而導，以他細膩的觸覺，將會舀出生活的百般滋味。尾站來到《半桶水》。一個模擬的文藝復興時代，四個深受中國文化影響的洋人，立下桃園結義之誓：「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死。」孰料好死不死，其中一個立完誓就吐血而亡。其他三人只剩一天生命，情何以堪？命何以續？編劇晉邦強於建構戲劇情境，設置出來的人物、關係環環相扣，在人生的困局中左衝右突，互相拉扯，扭曲變形，但真實，真實得彷彿是你和我。
《匙羹》和《半桶水》，均來自「新戲匠」計劃—我團為發掘原創劇本而搭建的平台。由今個劇季開始，我團戲劇文學部會重整資源，加強力度，推出「風箏計劃」，吸納更多有志於劇本創作的年輕人，寫出你的聲音，我們的故事，讓更多好劇本起飛，像風箏，牽出萬千金線，在空中飛舞。最後，但同樣重要並值得與大家分享的是，我團獲特區政府發展局支持，將位於佐敦的一間舊校舍（前賈梅士學校），翻修成香港話劇團教育中心，預計今年下半年落成啟用。有了這個新基地，我們的戲劇教育事業必會爆發新能量，全力貫徹我們的教育理念：「學好生活」、「問好生活」、「創好生活」、「建好生活」。
我們所有的努力，都是為香港的人文景觀增磚添瓦，以期不負香港的好。
這篇自述有點長。多謝看完。
起航！
香港話劇團剛度過她四十五周年紀念。2023-24劇季以「生活的褶皺」為製作綱領，打開新篇章，邁向新征程。地殼移動，岩層受擠，產生褶皺，於是有了山脈和山谷。生活亦然，我們都是行動中的人，在瞬間與永恆的對峙中，情感板塊不停碰撞，展現為起落人生。我們以誠摯的心，叩問本劇季中精選劇目，檢視生活的褶皺，與觀眾一起體驗各種情感的瞬間爆發或綠水長存。
五月宜開鑼，首推《小島．餘香》。劇本翻新自我三十年前草就的《小島芸香》。那時年輕，妄談愛情，戲謔真心。三十年過去，時間沖刷了島上草木，也洗滌了我的言語，該去的去，該留的，仍可觸聞。導演是三位新任助理藝術總監俊杰、守正和廷輝。三子正值當打之年，沉穩不掩銳氣，理性不悖激情，決意六手聯彈，為小島譜出新曲，煥發餘香。
七月宜歡樂，俊杰把中國江湖格式，植入法蘭西喜劇泰斗莫里哀(Molière) 之《史嘉本的詭計》(Les Fourberies de Scapin)，糅合成婚嫁喜劇《史家本第二零二三回之伏虎降龍》，以誌泰斗降世四百零一年之慶。婚嫁，本是兩人的事，卻不料過得了情關，過不了江湖上的萬水千山。莫翁揮筆如劍，劃出人間荒誕。俊杰聲東擊西，彰顯世俗瘋狂。歡樂有深意，盡在江湖中。
九月宜懷古，一女翩然而至，來自明末清初。她美艷絕倫；她才藝雙修；她特立獨行；她敢愛敢恨；她既可殉夫，亦願殉國；她被史學大師陳寅恪先生譽為「女俠名姝」；她，是秦淮八艷之首—柳如是。朝代更迭，歷史的瞬間一閃，生活就被定格在永恆的to-be-or-not-to-be。如何承受生命中難以承受的輕和重，我好想知道。於是，我寫《親愛的．柳如是》，並自導之。
月之十一宜遠行，忽爾到了莫斯科。俄國偉大作家契訶夫(Anton Chekhov)閱世之深，讓人嘆為觀止，不僅反映在他的戲劇作品，還有他大量的短篇小說，更是世界第一等。我選取了十一篇，篇篇直指人心，見性成佛，一路讀來，鋪陳出《從金鐘到莫斯科》，由鎮洲執導。我一直覺得，鎮洲是一位「得道」的演員和導演。已經旅居加國的他，將會重訪香江，在劇場開壇，引領我們穿越時空，一睹十九世紀莫斯科的世道，觀照今天的人心。
月之十二宜重聚，小別回來大狀王。音樂劇《大狀王》還需我多說嗎？不了。我只想溫馨提示去年在疫情中向隅的廣大群眾：倘若不想再向隅，就要戰勝已看過此劇的另一群廣大群眾，因為，據知，他們很多都對此劇念念不忘，撂下狠話定必捲土重來。你們擔心了嗎？你們最好擔心。還有，我要祝賀世章、偉宗、飛帆和俊杰。你們的才華，為香港原創音樂劇豎立了一塊里程碑，閃閃生輝。
0324宜思辨。2024年3月，劇季收官之作登場，由蔚衡與導演焯威，聯手打造英國當代劇作家羅拔・艾克(Robert Icke)名作《醫．道》(The Doctor)。一宗醫療事件，在網上引起關注，發酵，升級為宗教、種族及性別歧視議題。真相不斷被解讀、扭曲，愈演愈烈，引人深思「後真相」及當代媒體下生活的態度。蔚衡自去年九月卸任助理藝術總監後，一直深念這個好作品，今次回巢執導，還兼任女主。能不期待？等你回來！
以上是主劇場航程。
同步起錨的黑盒劇場，第一站，鎖定《落地開花》。編劇溫文爾雅，出手爆裂無情。一個倫理異常的家庭，被他不動聲色地吊打。散落一地的愛與恨，交織成一個時代的印記。我早就說過，要記住這個名字—郭永康—在編劇行當裡，絕對是一個狠角色。導演翰廷，是劇場三能手 — 能寫、能導、能演 — 早已成就斐然。如今加盟我團，是魚得水，也是水得魚。第二站，重訪《姊妹》(Sœurs)景點，細味相煎同根生的暴烈與溫柔。去年礙於疫情，法國編劇兼導演Pascal Rambert在線上指指點點，已讓我團兩員女將 — 煦莉與慧慈 — 使出渾身解數，彼此接招、拆招，演技狂飊。今番親臨香江執導，定必引爆一場更酷烈的親情對撞與浴火重生。
第三站，抵步《匙羹》暗殺現場。無路可走，做殺手。你死好過我死，合乎情理。但殺人工具只能用一隻匙羹（勺子）！那是甚麼道理？編劇澤宇，通過他的巧思妙想，適者生存，不適者玩完，毫無道理可言。廷輝執羹而導，以他細膩的觸覺，將會舀出生活的百般滋味。尾站來到《半桶水》。一個模擬的文藝復興時代，四個深受中國文化影響的洋人，立下桃園結義之誓：「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死。」孰料好死不死，其中一個立完誓就吐血而亡。其他三人只剩一天生命，情何以堪？命何以續？編劇晉邦強於建構戲劇情境，設置出來的人物、關係環環相扣，在人生的困局中左衝右突，互相拉扯，扭曲變形，但真實，真實得彷彿是你和我。
《匙羹》和《半桶水》，均來自「新戲匠」計劃—我團為發掘原創劇本而搭建的平台。由今個劇季開始，我團戲劇文學部會重整資源，加強力度，推出「風箏計劃」，吸納更多有志於劇本創作的年輕人，寫出你的聲音，我們的故事，讓更多好劇本起飛，像風箏，牽出萬千金線，在空中飛舞。最後，但同樣重要並值得與大家分享的是，我團獲特區政府發展局支持，將位於佐敦的一間舊校舍（前賈梅士學校），翻修成香港話劇團教育中心，預計今年下半年落成啟用。有了這個新基地，我們的戲劇教育事業必會爆發新能量，全力貫徹我們的教育理念：「學好生活」、「問好生活」、「創好生活」、「建好生活」。
我們所有的努力，都是為香港的人文景觀增磚添瓦，以期不負香港的好。
這篇自述有點長。多謝看完。
起航！
潘惠森
