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《親愛的．柳如是》的多線並行：從歷史一瞬看個人永恆
《親愛的．柳如是》（《柳》劇）採用多線並行的結構，以明末名妓柳如是的傳奇一生為核心，穿插明末清初史事，從歷史的一瞬看個人永恆的存在難題。
《柳》劇上半場集中在柳隱少時的經歷，從柳如是被誣陷逐出周家，到先後和宋徵輿、陳子龍相戀，建立柳隱堅貞剛烈的角色形象。期間也以降清重臣洪承疇為主要線索，帶出明朝步步敗亡的過程。清兵攻勢猛烈、步步進迫之時，柳隱也敗於陳家的強勢介入，因森嚴階級藩籬，不得不忍痛斬斷情絲。柳隱的命運，儼然已與明朝命脈繫於一處。最終，柳隱在知己黃媛介的提點下，頓悟無論世情變幻，也要堅守本心，告別耽於失國失家之憂的昔我「柳隱」，更名「柳如是」，見其成長。上半部最後一場的過渡，以柳、陳熱戀時寫下的一句「桃花得氣美人中」為錢謙益所賞識，追憶柳、陳二人昔日的無限旖旎，開啟下半部柳、錢二人的相知相惜。
進入下半部，洪承疇一線的份量隨著局勢變化逐漸吃重，節奏上亦見緊湊。柳如是與洪承疇命途殊異，卻都有個人在集體民族認同岌岌可危之際的徬徨掙扎。柳如是出身煙花之地，無所歸依，渴望找到安身立命之所，於是與錢謙益結為夫妻。晚年殉國未遂，最後因夫家迫害，失去最後一處依歸，悲憤自縊。洪承疇惜才愛才，即使是一件單衣，也不忍見其沾塵；更何況是為民效力之志，卻無良主可依的自己，甘受天下人唾罵，也要轉投皇太極。二人同為歷史巨輪下流連無所安身者，卻因為性別、地位、身分迥異，而做出截然不同的選擇，在呈現人物深度上，不落入一味歌頌漢人政權，而視滿清統治者為「韃虜」、「蠻夷」的漢族中心主義歷史論述。
在柳如是、洪承疇之外，全劇又穿插了明亡三十多年後，張岱、黃媛介這兩個「大明皇朝的幽靈」在秦淮河邊的對話。此二者遊走在兩條主要線索之間，起點評人物、說明背景、補充史實等功能，連最終場「陶庵夢憶」也是以張、黃二人一問一答，交代人物結局，收束多條線索。同時，張、黃二人也提供了看待歷史的另一種視野：在殉死和事敵以外，如常度日的大多數人，可以如何面對歷史巨變帶來的傷痕。張岱不堪見國破家亡，遁入山林，深慚昔日窮欲不知足；黃皆令長貧難顧，為生計四處奔走，似已忘卻亡國之恨。只待夜深人靜的秦淮河邊，二人幽幽追憶當年的繁華盛世。然而名妓自縊、幽魂消散，前朝的風光美景，皆如夢幻泡影，如風消逝，應作如是觀。
《親愛的．柳如是》完整導賞手冊請瀏覽：《親愛的 ‧ 柳如是》導賞手冊 "Liu Rushi, my Dear" Guidebook by 香港話劇團 Hong Kong Repertory Theatre - Issuu
《柳》劇上半場集中在柳隱少時的經歷，從柳如是被誣陷逐出周家，到先後和宋徵輿、陳子龍相戀，建立柳隱堅貞剛烈的角色形象。期間也以降清重臣洪承疇為主要線索，帶出明朝步步敗亡的過程。清兵攻勢猛烈、步步進迫之時，柳隱也敗於陳家的強勢介入，因森嚴階級藩籬，不得不忍痛斬斷情絲。柳隱的命運，儼然已與明朝命脈繫於一處。最終，柳隱在知己黃媛介的提點下，頓悟無論世情變幻，也要堅守本心，告別耽於失國失家之憂的昔我「柳隱」，更名「柳如是」，見其成長。上半部最後一場的過渡，以柳、陳熱戀時寫下的一句「桃花得氣美人中」為錢謙益所賞識，追憶柳、陳二人昔日的無限旖旎，開啟下半部柳、錢二人的相知相惜。
進入下半部，洪承疇一線的份量隨著局勢變化逐漸吃重，節奏上亦見緊湊。柳如是與洪承疇命途殊異，卻都有個人在集體民族認同岌岌可危之際的徬徨掙扎。柳如是出身煙花之地，無所歸依，渴望找到安身立命之所，於是與錢謙益結為夫妻。晚年殉國未遂，最後因夫家迫害，失去最後一處依歸，悲憤自縊。洪承疇惜才愛才，即使是一件單衣，也不忍見其沾塵；更何況是為民效力之志，卻無良主可依的自己，甘受天下人唾罵，也要轉投皇太極。二人同為歷史巨輪下流連無所安身者，卻因為性別、地位、身分迥異，而做出截然不同的選擇，在呈現人物深度上，不落入一味歌頌漢人政權，而視滿清統治者為「韃虜」、「蠻夷」的漢族中心主義歷史論述。
在柳如是、洪承疇之外，全劇又穿插了明亡三十多年後，張岱、黃媛介這兩個「大明皇朝的幽靈」在秦淮河邊的對話。此二者遊走在兩條主要線索之間，起點評人物、說明背景、補充史實等功能，連最終場「陶庵夢憶」也是以張、黃二人一問一答，交代人物結局，收束多條線索。同時，張、黃二人也提供了看待歷史的另一種視野：在殉死和事敵以外，如常度日的大多數人，可以如何面對歷史巨變帶來的傷痕。張岱不堪見國破家亡，遁入山林，深慚昔日窮欲不知足；黃皆令長貧難顧，為生計四處奔走，似已忘卻亡國之恨。只待夜深人靜的秦淮河邊，二人幽幽追憶當年的繁華盛世。然而名妓自縊、幽魂消散，前朝的風光美景，皆如夢幻泡影，如風消逝，應作如是觀。
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