「文本特區」《三母女》| 家庭裡因愛而生的距離 Text Testing Zone: A Family Story

【香港話劇團】一個母親，兩個女兒，聯繫著她們的，是一同成長的房子。回憶隨時間變得若隱若現，夾雜着對未來新生活的憧憬，從狹小的共同成長空間，到分隔三地，各人的關係既親密又疏離。日常瑣事醞釀着壓力，絮言絮語之間，形成悲喜交織的「家」。「文本特區」《三母女》細膩描繪親人之間既相依又疏離的微妙關係，走進母女仨各自的人生故事，感受家人間那份既熟悉又陌生的愛。文本先後於「風箏計劃」公開演讀（香港站）與入選作品公開試讀中亮相，並獲選於今個劇季「文本特區」中搬演，以簡約的舞台及技術支援，測試其劇場屬性及演出的含金量。《三母女》由尤逸漢編劇，張凱婷執導，陳煦莉、郭靜雯、丁彤欣、陳健豪、陳嘉樂、吳家良、周志輝演出，即日起至11月22日假香港話劇團黑盒劇場（上環文娛中心8樓）上演，門票現於城市售票網公開發售。

 

《三母女》：家人是甚麽時候成為一家人的？是由出生開始？一同成長期間？抑或是到了面臨死亡的時候？這一家人，三母女各有苦惱，遠看是悲劇，近看卻似是喜劇。她們，已經成為一家人了嗎？

 

編劇尤逸漢分享：「我們下意識認為家人就該經常見面，但《三母女》中的家庭成員反而隔著物理空間才能好好溝通。這是諷刺且值得深思的。有時候距離太近、過強的情感連接和依賴，會加劇衝突。不是不愛彼此，而是我們需要明白，人與人本質上就有許多不相同，保留適當的距離，才能允許情感的滋生。因此，《三母女》的故事性質是喜劇。這一家人雖然吵鬧，但沒有仇怨；雖然分開千里，卻仍然掛念。在紛亂的生活中兩姊妹經歷各種事情之後，大概會懷念曾經有過這樣那樣的煩惱。有機會煩惱的人是幸福的。」

 

導演張凱婷分享：「《三母女》最打動我的地方其實是真實的生活感。故事中有許多看似十分瑣碎的對話，但正正建構了劇本的真實感。故事中亦出現許多香港家庭會遇到的困境，譬如移民、照顧長輩、賣樓等，引起我的思考。其次則是故事對『家』的提問。到底『家』指向甚麼？是一個擁有四面磚牆的空間？還是幾個讓你自在的人？我認為家人是很微妙的存在，與伴侶不同，你無法選擇家人，亦無法迴避在某些時間點中必須一起生活。到底甚麼才是決定『家』的重要元素？《三母女》平凡又真實的內容有許多值得我們深思之處。」

 

先後畢業於香港中文大學及香港演藝學院，分別獲歷史系文學士及戲劇藝術碩士學位，主修編劇。 

 

曾參與大學劇社、業餘劇團。編劇作品包括：《失踪》（入圍影話戲「青年編劇劇本寫作計劃」）、《喪B幼稚園》（入圍普 劇場「心之河土壤栽培計劃」）、《sims to be》（以筆名「許程」入選影話戲「第三屆00哲思劇場」哲學文本展演計劃，後易名為《歡迎來到天樂村》作展演）。

 

畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修導演，並於瑞士酒店管理大學以一級榮譽畢業，主修國際款待業管理及會展項目管理。

 

憑香港話劇團《夜鶯玫瑰》分別獲提名IATC(HK)劇評人獎2022年度導演獎及第十四屆香港小劇場獎最佳導演。憑《一切從海浪開始》獲得第八屆烏鎮戲劇節青年競演小鎮獎最佳個人表現獎。曾於奧地利格拉茨國家劇院Schauspielhaus Graz擔任駐留藝術家並參與劇院製作。

 

近期作品包括：一島劇場體驗劇場《螞蟻上樹》；廣州大劇院 × 一島劇場音樂劇《紅蓮》演讀、體驗劇場《我的珍寶王國》1.0；梁雍婷 × 周漢寧《靜止的宇宙在閃爍》演讀劇場；繆時客推理音樂劇《小說》；香港演藝進修學院音樂劇《奮青樂與路》2024；香港話劇團《夜鶯玫瑰》；蛇口戲劇節《無法歸類》及《某天我們一起走》；IATC(HK)《劇本的回音：2013-2017年香港劇本選輯與讀劇網上廣播計劃》及香港演藝學院「舍區」室樂系列：「音樂新晉薈萃」—超越新領域。

 

助理導演或副導演製作包括：香港藝術節《罪與罰》；法國五月藝術節《祈福》；文化交談《利瑪竇》音樂劇【2024重演】；藝文創《相約星期二》；香港話劇團《姊妹》及《愛情觀自在》。其他參與製作包括：格拉茨國家劇院Zur Schönen Aussicht（助理劇場構作）；天津人民藝術劇院與香港話劇團聯合製作《德齡與慈禧》及上海戲劇學院《無事生非》。

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